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( 2007年8月在济南新世界商城大禹美术馆举办“山水之魂”画展)

    黄东雷,山东当代山水画家、中国古画研究专家,1966年出生,1981年开始学习中国画及书法,1984年 开始临摹传世山水画,1990年 毕业于山东大学。1991年开始长期走入名川大山,实景写生,1995年开始创作,通过笔墨来造境,以写意山水为主要题材,另有工笔花鸟及工笔人物作品,擅长楷书、行书、草书、篆书和隶书,以毛体书法见长。
    2006年3月在山东大学南新区图书馆举办大型个人书画展览。
    2006年8月在《老年教育》杂志2006.04期发表“毛泽东书法浅谈”一文, 同时刊登毛体草书作品。9月在《中国学术研究》杂志2006.9期发表文章“中国画特色技法言谈”。
    2007年8月在济南新世界商城大禹美术馆举办“山水之魂”画展,部分精品被该馆收藏。
    2007年10月在《学术理论与探索》杂志2007.10期发表近期代表作。

    黄东雷(古画王子)的作品继承了自五代十国到清代书画界各大名门名派的精髓,并且在此基础上进行了更深入的创意与完善,2007年8月于济南新世界商城大禹美术馆举办大型个人山水画展,其中主题画卷“山水之魂”以及经典巨作224幅、临摹古代名作114幅、实景写生作品212幅、仿毛泽东书法作品毛体精品书法28幅、工笔人物画36幅。
    画展受到各级领导的高度重视及书画界众多前辈的普遍关注,山东老年书研究会副会长孙波和山东大学图书馆党支部书记孙东升亲临画展开幕式发表讲话并为开幕式剪彩,画展作者黄东雷(古画王子)多年勤奋努力的结果,是山东大学图书馆的骄傲,是中国书画界的骄傲。
    到会采访的媒体有山东电视台、济南电视台、山东人民广播电台、山东广播电视报、山东侨报和《学术理论与探索》杂志等。
    2007年在《学术理论与探索》杂志(封三)发表山东大学图书馆古画王子黄东雷本年度书画代表作品-“山水之魂”。 《学术理论与探索》是中国教育教学研究会主办的综合性理论期刊,是龙源期刊网综合评价数据库来源期刊,龙源期刊网(光盘版)全文收录期刊。
    工作于山东大学图书馆的著名画家黄东雷(古画王子)定于2008年3月正式向全社会推出《震撼世人的仿古画》一书,该书收录作者经典巨作24幅。其中包括临摹古代名家名作
14幅、实景写生作品2幅、盖世精品创作3幅、毛体精品书法2幅、工笔人物画一幅,另有书画论文两篇。

济南新世界商城大禹美术馆“山水之魂”画展纪实
山东生活台《龙视播报》
山东生活台齐鲁台记者采访
山东生活台生活帮记者采访

毛泽东书法浅谈

黄东雷    2006年6月14日
文章来源:《老年教育 书画艺术》杂志2006.04    第34页

    开国领袖毛泽东在书法艺术的天地里,也有着精深的造诣。他总结了古代各书法家之特长,吸收汉字草书的精华,自成一体,别具一格,力度超强,不失清秀,给人以美感。
    自1983年以来,毛泽东的许多书信和古诗词书法作品陆续公开发表,由此我们了解到更多毛泽东的艺术世界和文化生活。其书法风格习于古人而又不同于古人,有纵横驰骋,浪漫豪迈的感觉。又好似行云流水,变化多端。
    我们通过一些文献资料可以得知毛泽东的习字历史。有记载,早在他幼年时期就对毛笔字产生了兴趣,此后就与笔墨结下不解之缘。他早期的书法在汉魏、隋碑、晋唐楷书等碑帖上得到学习,为他一生的书法风格奠定了基础。
    少年时期的毛泽东主要学习的字体为行楷书。 15岁曾用行楷字体书写《还书便笺》,作品为竖式四行。20岁左右用欧体楷书抄写的《离骚经》,用行书写的《讲堂录》,字形偏于修长。《致萧子升》是22岁时写给同学的一封信,为小写的行书,又有楷书的端正、严紧、典雅、整齐,略有草书的流利,以圆笔藏锋为主,或有方圆结合,刚柔兼备。行气舒缓连贯,潇洒流畅。在《明耻篇》封面的题字是学颜体楷书的代表作。
    抗战胜利前后,毛泽东的书迹大致形成两类笔体:一类是日常书迹的行书,部分字为草书,多见于信笺。如1939年8月26日写给毛岸英、毛岸青的信。1944年11月21日写给矛盾的信,1936年11月2日致许德珩等人的信,在这些信中,毛泽东已不再使用早年练习晋唐楷书及魏碑的写法,自己的风格逐渐地形成。 另一类是挺劲有力、笔画倾斜的行书,多见于题词。如四十年代初,为记录片《南泥湾》题词“自己动手 丰衣足食”,字体用笔爽劲而不轻浮,突出了横画右上方倾斜,竖画左下方倾斜的特点。 字体倾斜而高耸,有着特有的形式感,表现出别样的审美情趣。
    1958年以后,毛泽东的书法兴趣和探索书艺的目标转向了行草及狂草。写信好用草书,题写"光明日报"刊头用草书,为雷锋的题词用草书,书写自作诗词用草书,书写古诗词大部分也用草书。他晚年喜好豪放无羁的狂草,突出了浪漫的艺术色彩。正因晚年转习草书,他的书法才达到了高深艺术的境界,他的心情,借助草书清晰地显示出来。
    1959年9月13日他给胡乔木同志一封信就是取狂草气势写成,可以看作五十年代末期毛泽东书法由行草风格向狂草风格演变的标志。字体较细,点画如游丝,但骨力内涵,飘逸雄劲。毛泽东书法代表作是晚年的草书,其突出特点在于狂草,也称“大草”,这种写法来源于张旭、怀素两位古代书法家,写时龙飞凤舞,潇洒自如,给人强烈的震撼。
    以下来观赏六十年代初期发表的一批自作诗词手迹。其中的作品,几乎每幅都有各自的特点,有的重墨下笔,铁画银钩;有的字势倾斜,险中求稳;有的摇相呼应,笔断意连;有的龙蛇飞舞,流利洒脱。
    《忆秦娥 娄山关》作于1935年2月,诗词反映红军的顽强勇猛。其书法作品大约书写于1962年,被视为毛泽东行草书精品,作品气势豪迈,笔法苍劲有力,以翻腾变化的风格透出意象,与词意所表达的悲怆雄阔的意境融为一体。
    《清平乐 六盘山》作于1935年10月,反映长征后期的兴奋心情。该篇曾多次书写,如在1961年9月以行草书写,该篇笔画较细,字间大小差别较大,方阔雄健的笔调,融合在行草之中。在1962年4月20日又用狂草再次书写。
    《采桑子 重阳》作于1929年10月,1962年用狂草书写,篇中大小交错,稍有行草,以“人” 、“分” 、“霜”为较为突出的重笔,篇中“寥廓”二字,行笔快捷,轻灵飞舞。最令人关注的是最后一字“霜”,该字占满上下天地,笔画粗矿,可谓力重千钧,气壮山河。
    1962年4月20日书写自作诗《七律 长征》是毛泽东书法最佳作品之一。该篇为横幅56个字,分为18行书写,布局开阔,发挥草书随意性的特点,豪迈超逸,运笔调锋无不得心应手,精巧娴熟。中间的四个重笔大字,特别引人注目,即“闲” 、“腾” 、“桥” 、“后”。尤其是“后”字,为繁体修长字样,其墨色浓枯的变化,达到了极高的境界。
    毛泽东书法作品很少使用印记,他好用硬毫小笔作书,大的字有寸余,仍然有磅礴的气势,充足的张力。
    除了毛笔书法外,还有部分硬笔书法作品,1964年春,毛泽东作《贺新郎 读史》的原稿是硬笔所写,这时是他狂草创作时期,笔法也多为草书,该作品是他硬笔字的杰作。
    毛泽东的字,既有力量,又感秀美。如不是专业书法学者,很难感觉到其真正的内涵。仔细观察他的作品,视线不由自主地受到吸引,其运笔表现,时紧时松,时快时慢,字体飘逸通达、刚柔兼济,欣赏时仿佛全身心都笼罩在他书法营造的奇趣氛围之中。让我们一起欣赏他的书法、理解他的内涵、品味他的气韵、感受他的情趣。                                      

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